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| la miniatura su sottile lastra di osso, mm 40x30, era spezzata probabilmente perché incastonata troppo serratamente in una cornice di ottone. |
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| Si nota la superficie fortemente abrasa dall'uso, e la prima iniziale fase di controfondatura su carta giapponese di media grammatura e colla metilcellulosica |
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| La miniatura è stata ricomposta sul fondo di carta giapponese |
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| La miniatura è stata integrata nelle zone abrase con punta di pennello 000 e acquerello, con l'aiuto di lenti a forte ingrandimento |
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Il dipinto è stato riquadrato
secondo dimensioni più piccole
e presenta lacerazioni e numerose abrasioni,
coperte da uno strato spesso di vernice,
ormai fortemente alterata
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| La pulitura è avvenuta dapprima con chelanti gelificati, poi con miscele di solventi neutri adeguati ai risultati del test di Cremonesi-Wolbers: Etanolo-Mek 50/50 |
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| L'utilizzo di un tavolo aspirato a bassa pressione e di un telaio per tendere la tela con una serie di elastici durante la fase di consolidamento, ha permesso di utilizzare una concentrazione minima di colla di storione, sul verso, ed effettuare l'incollaggio di fasce perimetrali e toppe di rinforzo dietro agli strappi. |
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| La fase finale del ritocco, nel quale si sono utilizzati colori a vernice seguendo il metodo del puntinato, ha rispettato il minimo intervento su abrasioni e lacune stuccate con impasto di gesso di Bologna e colla di coniglio. |
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| l'in-folio conserva una pregiata miniatura, sul retro della quale è incollata una striscia di carta usata per il montaggio in passepartout |
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| utilizzo sul verso di un gel rigido di agar-agar, per permettere il distacco della fascia incollata e non indurre la pergamenta a subire stress per apporto di umidità eccessiva |
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| la colla animale, rigonfiata, ha permesso il distacco della braghetta in completa sicurezza |
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| particolare durante la fase di pulitura dalla colla |
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| risarcimento delle piccole lacune dovute ad ossidazione dell'inchiostro, utilizzando carta giapponese e colla carbossimetilcellulosica |
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| il pannello è composto da un collage di numerosi ritagli di fotografie, cartoline e illustrazioni di riviste, spesso strappate, accartocciate, con piccole macchie e gore |
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| particolare durante la sutura di uno strappo in una foto |
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| stesso particolare dopo il restauro |
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| particolare del retro - vecchie toppe e braghette incollate con colla di gelatina, e le nuove braghette in carta giapponese e colla metilcellulosa |
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| carta fortemente brunita, estremamente leggera, con con residui di colla utilizzata per il montaggio su passepartout |
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| dopo il restauro, che ha utilizzato il gore-tex per ottenere una lenta e graduale umidificazione |
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| durante il restauro, in cui un foglio di carta assorbente serve a eliminare alcuni aloni e gore lungo i bordi |
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| lacune e preoccupanti sollevamenti dello strato pittorico |
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| riadesione della pellicola pittorica con l'utilizzo di colla di storione. Ritocco all'acquerello con selezione cromatica. |
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| prima del restauro - vernici alterate e piccole mancanze |
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| dopo il restauro - alleggerimento delle vernici e ritocco all'acquerello |
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| particolare dopo il restauro |
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| il cuoio si presenta fortemente disidratato, indebolito e abraso. Numerose lacune e strappi nei punti di maggiore usura meccanica |
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| situazione prima del restauro |
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| particolare durante il restauro - rinsaldo degli strappi e reintegrazione delle lacune con porzioni di pelle incollata sul verso del bordo perimetrale |
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| dopo il restauro - il cuoio è stato pulito a tampone con una soluzione di sapone neutro in carbossimetilcellulosa al 2% |
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| trattamento finale del cuoio con ingrassaggio e lubrificazione mediante olio di piede di bue, cera vergine e lanolina |